Форма. Стиль. Выражение. Диалектика Художественной Формы. I. Основные Определения. 1. Первая Диалектическая Тетрактида[1]. 2. Необходимые Диалектические Детали В Конструкции Тетрактиды. 3. Тетрактида Как Интеллигенция. 4. КАТЕГОРИАЛьНАЯ СТРУКТУРА ЭНЕРГИИ СУЩНОСТИ (А В ЧАСТНОСТИ, И ВЫРАЖЕНИЯ ЕЕ). 5. ФЕНОМЕНОЛОГО–ДИАЛЕКТИЧЕСКАЯ КАРТИНА РЕАЛьНОГО ИМЕНИ, ИЛИ ЭНЕРГИЙНОЙ ВЫРАЖЕННОСТИ. 6. Определение Понятия Художественной Формы. II. Антиномика. 7. Феноменологическая Диалектика Понятия Художественной Формы. Антиномии Факта. I. Антиномия Факта. 8. Антиномии Понимания, Или Выражения («Метаксю). II. Антиномии Понимания Первая Антиномия. Вторая Антиномия. ТРЕТьЯ АНТИНОМИЯ. 9. Антиномии Смысла. III. Антиномии Смысла Первая Антиномия. Вторая Антиномия. ТРЕТьЯ АНТИНОМИЯ. Четвертая Антиномия. Пятая Антиномия. 10. Антиномии Мифа. IV. Антиномии Мифа Первая Антиномия. Вторая Антиномия. ТРЕТьЯ АНТИНОМИЯ. 11. Антиномии Адеквации. V. Антиномии Адеквации Первая Антиномия. Вторая Антиномия. ТРЕТьЯ АНТИНОМИЯ. Четвертая Антиномия. Пятая Антиномия. 12. Антиномии Изоляции, Или Изолированной Автаркии. VI. АНТИНОМИИ ИЗОЛЯЦИИ, или ИЗОЛИРОВАННОЙ АВТАРКИИ ПЕРВАЯ АНТИНОМИЯ. Вторая Антиномия. ТРЕТьЯ АНТИНОМИЯ. 13. Резюме Феноменолого–Диалектического Анализа Понятия Художественной Формы. III. Переход К Частной Эстетике. 14. Классификация Видов Художественной Формы. 15. КЛАССИФИКАЦИЯ ВИДОВ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ФОРМЫ: b) ВИДЫ МИФИЧЕСКИЕ И С) ПЕРСОННЫЕ. 16. КЛАССИФИКАЦИЯ ВИДОВ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ФОРМЫ: d) МОДИФИКАЦИОННО–ПЕРСОННЫЕ ВИДЫ. 17. Классификация Видов Художественной Формы. Е) СТИЛЕВЫЕ И f) КОМПОЗИЦИОННЫЕ ВИДЫ. 18. ОБЩИЙ ОБЗОР ДИАЛЕКТИКИ ОТДЕЛьНЫХ ВИДОВ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ФОРМЫ. Строение Художественного Мироощущения. I. 1. Чистый Опыт И Структуры Сознания. 2. Принцип Оформления В Искусстве (Чистая Музыка И Образное Искусство). 3. РАЗЛИЧНОЕ ОФОРМЛЕНИЕ ЧИСТО МУЗЫКАЛьНОГО ОПЫТА. 4. ПРИНЦИП ЛИЧНОЙ АКТУАЛьНОСТИ В ЭСТЕТИЧЕСКОМ ПЕРЕЖИВАНИИ. II. Музыка, Религия, Трагедия. 1. Трагизм И Драматизм. 2. Этическое И Эстетическое Понимание Трагизма. 3. Три Основных Плана Бытия, Данных В Трагическом Мироощущении. 4. План Мирового Хаоса (Хаокосмос). 5. План Души, Переживающей Космические Грани. 6. ТОЖДЕСТВО В ПРОЦЕССУАЛьНОЙ КАЧЕСТВЕННОСТИ МУЗЫКАЛьНОГО И ТРАГИЧЕСКОГО ВОЛНЕНИЯ. 7. ПЛОТь РЕЛИГИИ. История Эстетических Учений. I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII. IX. X. Введение.Методология Курса. § 1. § 2. § 3. § 4. § 5. § 6. § 7. § 8. § 9. § 10. § 11. § 12. Музыка Как Предмет Логики. I. Феноменология Абсолютной, Или Чистой, Музыки С Точки Зрения Абстрактно–Логического Знания[102]. А. Снятие Категорий Рассудка. I. К ВОПРОСУ О ЛЖЕ–МУЗЫКАЛьНЫХ ФЕНОМЕНАХ. 2. ПОДЛИННО–РЕАЛьНЫЙ ФЕНОМЕН МУЗЫКИ (ПЕРВОНАЧАЛьНАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА). 3. ЗАКОН ОСНОВАНИЯ (ВМЕСТЕ С ЗАКОНОМ АБСОЛЮТНОЙ РАЗДЕЛьНОСТИ) И ЕГО РЕДУКЦИЯ В ЧИСТОМ МУЗЫКАЛьНОМ БЫТИИ. 4. ЧЕТЫРЕ ВИДА НЕОБХОДИМОСТИ И ИХ РЕДУКЦИЯ В ЧИСТОМ МУЗЫКАЛьНОМ БЫТИИ. 5. ОБЩИЙ ХАРАКТЕР БЫТИЯ, РЕДУЦИРУЕМОГО В ЧИСТОМ МУЗЫКАЛьНОМ БЫТИИ. В. ОСНОВОПОЛОЖЕНИЯ ЧИСТОГО МУЗЫКАЛьНОГО БЫТИЯ — С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ АБСТРАКТНО–ЛОГИЧЕСКОГО ЗНАНИЯ. 1. Общая Основа Всех Основоположений. 2. ОСНОВОПОЛОЖЕНИЯ НА ОСНОВЕ RATIO ESSENDI ЧИСТОГО МУЗЫКАЛьНОГО БЫТИЯ а) МУЗЫКАЛьНОЕ ПРОСТРАНСТВО. 3. ОСНОВОПОЛОЖЕНИЯ НА ОСНОВЕ RATIO ESSENDI ЧИСТОГО МУЗЫКАЛьНОГО БЫТИЯ. b) МУЗЫКАЛьНОЕ ВРЕМЯ. 4. ОСНОВОПОЛОЖЕНИЯ НА ОСНОВЕ RATIO FIENDI ЧИСТОГО МУЗЫКАЛьНОГО БЫТИЯ, с) МУЗЫКАЛьНОЕ ДЕЙСТВОВАНИЕ. 5. ОСНОВОПОЛОЖЕНИЯ НА ОСНОВЕ RATIO AGEND ЧИСТОГО МУЗЫКАЛьНОГО БЫТИЯ, d) МУЗЫКАЛьНАЯ ВОЛЯ И СУБЪЕКТИВНОЕ БЫТИЕ. 6. ОСНОВОПОЛОЖЕНИЯ НА ОСНОВЕ RATIO COGNOSCENDI ЧИСТОГО МУЗЫКАЛьНОГО БЫТИЯ, е) МУЗЫКАЛьНАЯ ИСТИННОСТь ВООБЩЕ И СУБЪЕКТ МУЗЫКАЛьНОГО СУЖДЕНИЯ. 7. ОСНОВОПОЛОЖЕНИЯ НА ОСНОВЕ RATIO COGNOSCENDI чистого МУЗЫКАЛьНОГО БЫТИЯ, ί) ПРИЗНАК СУБЪЕКТА МУЗЫКАЛьНОГО СУЖДЕНИЯ. 8. ОСНОВОПОЛОЖЕНИЯ НА ОСНОВЕ RATIO COGNOSCENDI ЧИСТОГО МУЗЫКАЛьНОГО БЫТИЯ, g) ЕДИНСТВО БЫТИЯ И HE–БЫТИЯ В МУЗЫКЕ. 9. ОСНОВОПОЛОЖЕНИЯ НА ОСНОВЕ RATIO COGNOSCENDI ЧИСТОГО МУЗЫКАЛьНОГО БЫТИЯ, h) МУЗЫКАЛьНАЯ ИСТИННОСТь И ОБОСНОВАННОСТь. 10. Итог Феноменологической Характеристики С Точки Зрения Абстрактно–Логического Знания. С. МУЗЫКАЛьНЫЙ МИФ. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. II. Музыка И Математика. 1. Истинный Феномен Музыки И Математика. 2. ОБЩЕЕ ПОЛОЖЕНИЕ МУЗЫКАЛьНОГО БЫТИЯ В СИСТЕМЕ ЭЙДЕТИЧЕСКОГО БЫТИЯ. 3. ХАРАКТЕРНЫЕ ЧАСТНОСТИ МУЗЫКАЛьНОГО Η МАТЕМАТИЧЕСКОГО БЫТИЯ КАК ВИДОВ БЫТИЯ ЭЙДЕТИЧЕСКОГО. 4. КОНСТРУКЦИЯ МУЗЫКАЛьНОГО И МАТЕМАТИЧЕСКОГО ПРЕДМЕТА В СОЗНАНИИ. 5. ОСНОВОПОЛОЖЕНИЯ ГИЛЕТИЧЕСКОЙ (В ЧАСТНОСТИ, МУЗЫКАЛьНОЙ) ЛОГИКИ. 6. Резюме И Система. III. ЛОГИКА МУЗЫКАЛьНОЙ ФОРМЫ. 1. МУЗЫКАЛьНОЕ ВРЕМЯ И ТРАДИЦИОННАЯ НАУКА. 2. ВРЕМЯ НЕ ЕСТь ДВИЖЕНИЕ И НЕ ЕСТь МЕРА ДВИЖЕНИЯ. 3. ВРЕМЯ НЕ ЕСТь ВЕЩь И НЕ ЕСТь ПСИХИЧЕСКОЕ СОСТОЯНИЕ. 4. Время Предполагает Вне–Временное. 5. Время Предполагает Число И Его Воплощение. 6. ЧИСЛО НЕ ЕСТь НИ ВЕЩь, НИ ПСИХИЧЕСКОЕ СОСТОЯНИЕ, НО НЕКИЙ СМЫСЛ. 7. ПЯТь КАТЕГОРИЯ, ВХОДЯЩИХ В ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЧИСЛА. 8. Необходимые Разъяснения К Данному Определению Числа. 9. СУЩНОСТь ВРЕМЕНИ. 10. ОСНОВОПОЛОЖЕНИЯ МУЗЫКАЛьНОГО ПРЕДМЕТА. 11. ДИАЛЕКТИЧЕСКАЯ СУЩНОСТь ВЫРАЖЕНИЯ. 12. Выведение Категорий Ритма, Метра, Мелодии И Гармонии. 13. КАТЕГОРИИ ТЕМПА, ВЫСОТЫ, ТОНАЛьНОСТИ (ГАММЫ) И ПОЛНОГО ТОНА. 14. ТЕМБР, КАДЕНЦИЯ, СВЕТЛОТА, ВЕЩЕСТВЕННО ОПРЕДЕЛЕННЫЙ ТОН, ДЛИТЕЛьНОСТь, ЦВЕТНОСТь, ДИНАМИЧЕСКИЙ АКЦЕНТ, ОБЪЕМНОСТь, ПЛОТНОСТь И ВЕС ЗВУКА. 15. Заключение. IV. ЛОГИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА ДВУХ ОСНОВНЫХ ЗАКОНОВ МУЗЫКАЛьНОЙ ФОРМЫ. 1. 2. О МУЗЫКАЛьНОМ ОЩУЩЕНИИ ЛЮБВИ И ПРИРОДЫ. К Тридцатипятилетию «Снегурочки» Римского–Корсакова. II. III. IV. V. VI. Два Мироощущения Из Впечатлений После «Травиаты». I. II. III. IV. Очерк О Музыке. II. 12. 13. 14. 15. 16. Чистая Словно мир. Вся лучистая Золотая заря, Мировая Душа. За тобою бежишь, Весь Горя, Как на пир. Как на пир Спеша. Травой шелестишь: Я здесь, Где цветы… Мир вам.. 17. Философский Комментарий К Драмам Рихарда Вагнера. I. II. III. IV. V. VI. VII. Пламя не страшно тебе, — так путь твой копье преградит] Еще в руке всю власть держу: об это копье твой меч уж был разбит! Разбейся он еще раз о вечный жезлі Так отец мой пал жертвой твоей? Мщенью навстречу ты вышел сам! Злобу копья сломи, мой мстительный меч! Ты будешь мудр знаньем моим, но знанье мне дано — только любовью! О, Зигфрид, Зигфрид! Жизни весна! Тебя всегда я любила! Ведь только мне открылась Вотана греза, — то светлое, что назвать я не смела, что я постигла трепетом сердца, за что я бога волю отвергла, за что страдала, казнь понесла, — не дерзая мыслить и лишь любя! Да, в этой грезе, — о, если б ты понял! — я только любила тебя). Мировоззрение Скрябина. I. II. III. IV. V. VI. VII. О Мироощущении Эсхила. 1. Миросозерцание И Мироощущение[192]. 2. Методологическое Введение. 3. ПСИХОЛОГИЯ СТРАХА У ЭСХИЛА. ТРАГЕДИЯ «СЕМь ПРОТИВ ФИВ», 78–180. ПЕРЕБЕГАНИЕ И НЕУСТОЙЧИВОСТь СОЗНАНИЯ. КРАТКОСТь ФРАЗ И БЕССОЮЗИЕ. ОБЩИЙ МОЛИТВЕННЫЙ ТОН. 4. ПСИХОЛОГИЯ СТРАХА И УЖАСА.«СЕМь», 803–1004. Лирическая Оратория И Музыка Страха. 5. Психология Страха И Ужаса. «Персы», 1–154. ОБРАЗНОСТь В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ПРИЕМЕ И ВНЕ–ОБРАЗНОСТь. ТРАГИЧЕСКАЯ И МУЗЫКАЛьНАЯ НАСЫЩЕННОСТь «ЭПИЧЕСКИХ» ОБРАЗОВ. 6. ПСИХОЛОГИЯ СТРАХА И УЖАСА. «СЕМь», 287–368, 720–791. Не–Психологические Объекты Страха И Ужаса. 7. Первые Итоги Психологии Страха И Ужаса У Эсхила. «Персы» И Образ Атоссы. 8. ПСИХОЛОГИЯ СТРАХА И УЖАСА. «НЕ–ДРАМАТИЧНОСТь» ОБРАЗА ПРОМЕТЕЯ. Музыка И Лиризм «Умоляющих». 9. ПСИХОЛОГИЯ СТРАХА И УЖАСА. РАСТВОРЯЕМОСТь ЧУВСТВА СТРАХА СРЕДИ ПРОЧИХ ПЕРЕЖИВАНИЙ. Эволюция Мистического Экстаза У Кассандры. Драма И Музыка. 10. ПСИХОЛОГИЯ СТРАХА И УЖАСА ЭРИННИЙ В «ОРЕСТЕЕ» И СИМФОНИЯ УЖАСА И КОШМАРА: сДИОНИСИЗМ» И «АПОЛЛ ИН ИЗМ» В «ОРЕСТЕЕ». 11. Психология Страха И Ужаса. Эриннии–Дочери Ночи. 12. Общие Итоги Эсхиловоя Психологиистраха И Ужаса. 13. Психология Чувства В «Умоляющих», «Семи Против Фив», «Скованном Прометее» И Ее Мистическая Подпочва. 14. Психология Чувства В «Орестее». 15. Психология Волевых Процессов И Характеров В «Семи». Антидраматизм И Музыка. 16. ПСИХОЛОГИЯ ВОЛЕВЫХ ПРОЦЕССОВ и ХАРАКТЕРОВ В «ОРЕСТЕЕ». Психологические И Непсихологические Мотивировки. 17. Общие Итоги Человеческой Психологии У Эсхила. 18. ЛОГИЧЕСКАЯ ПРОТИВОРЕЧИВОСТь ТЕРМИНОВ ЭСХИЛОВСКОГО МИРООЩУЩЕНИЯ И МУЗЫКАЛьНАЯ ЕГО СТРОЙНОСТь. 19. ОСНОВНЫЕ ОБЪЕКТЫ МИРООЩУЩЕНИЯ ЭСХИЛА. АМОРАЛьНАЯ И ХАОТИЧЕСКАЯ ОСНОВА МИРА И ЖИЗНИ. МОРАЛьНОЕ СОЗНАНИЕ ЧЕЛОВЕКА. СТАТьИ ДЛЯ ЭНЦИКЛОПЕДИИ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ НАУК. ВЫРАЖЕНИЕ НЕВЫРАЗИМОГО, ИЛИ ИРРАЦИОНАЛьНОЕ В СВЕТЕ RATIO. «Союз Музыки, Философии, Любви И Монастыря». Примечания. Примечания. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 53. 54. 55. 56. 57. 58. 59. 60. 61. 62. 63. 64. Их бытия. 65. 66. 67. 68. 69. 70. 71. 72. 73. 74. 75. 76. 77. 78. 79. 80. 81. 82. 83. 84. 85. 86. 87. 88. 89. 90. 91. 92. 93. 94. 95. 96. 97. 98. 99. 100. 101. 102. 103. 104. 105. 106. 107. 108. 109. 110. 111. 112. 113. 114. 115. 116. 117. 118. 119. 120. 121. 122. 123. 124. 125. 126. 127. 128. 129. 130. 131. 132. 133. 134. 135. 136. 137. 138. 139. 140. 141. 142. 143. 144. 145. 146. 147. 148. 149. 150. 151. 152. 153. 154. 155. 156. 157. 158. 159. 160. 161. 162. 163. 164. 165. 166. 167. 168. 169. 170. 171. 172. 173. 174. 175. 176. 177. 178. 179. 180. 181. 182. 183. 184. 185. 186. 187. 188. 189. 190. 191. 192. 193. 194. 195. 196. 197. 198. 199. 200. 201. 202. 203. 204. 205. 206. 207. 208. 209. 210. 211. 212. 213. 214. 215. 216. 217. 218. 219. 220. 221. 222. 223. 224. 225. 226. 227. 228. 229. 230. 231. 232. 233. 234. 235. 236. 237. 238. 239. 240. 241. 242. 243. 244. 245. 246. 247. 248. 249. 250. 251. 252. 253. 254. 255. 256. 257. 258. 259. 260. 261. 262. 263. 264. 265. 266. 267. 268. 269. 270. 271. 272. 273. 274. 275. 276. 277. 278. 279. 280. 281. 282. 283. 284. 285. 286. 287. 288. 289. 290. 291. 292. 293. 294. 295. 296. 297. 298. 299. 300. 301. 302. 303. 304. 305. 306. 307. 308. 309. 310. 311. 312. 313. 314. 315. 316. 317. 318. 319. 320. 321. 322. 323. 324. 325. 326. 327. 328. 329. 330. 331. 332. 333. 334. 335. 336. 337. 338. 339. 340. 341. 342. Алексей Федорович Лосев.
