Творец, субъект, женщина: Стратегии женского письма в русском символизме. · · · * * * * * * Часть Первая. Теоретические Вопросы. 1. Центральные Понятия, Материал Исследования И История Вопроса. * * * * * * * * * * * * * * * 2. Гендерный Порядок Символистской Эстетики Как Объект Исследования: Конструирование Исследовательского Метода. * * * Часть Вторая. Контексты. 3. Культурный Контекст Русской Символистской Гендерной Эстетики. Романтизм в символизме. * * * Философия Владимира Соловьева и его концепция Вечной Женственности. Западноевропейский fin de siècle. Дискурс «новой женщины». * * * 4. Гендерный Порядок Эстетического Дискурса Русского Символизма: Функции Категории «Фемининного». Фемининность как зеркало творческого субъекта. Фемининность как подсознание творческого субъекта. * * * Комплементарная модель творчества: андрогин, денди и родитель(ница). * * * * * * * * * * * * Фемининность произведения искусства (символика женского тела). Муза как интегральная категория всех функций. 5. Миметический Кризис: Конструирование Жизни, Пола И Авторства В Символистском Жизнетворчестве. * * * Жизнетворчество и моделирование авторства. * * * Нина Петровская — объект жизнетворчества. Зинаида Гиппиус — субъект жизнетворчества. Деятельность Гиппиус в качестве хозяйки салона. Роль романа Чернышевского «Что делать?». «Любовные» отношения в жизнетворчестве Гиппиус. * * * Гиппиус — русская Рашильд? * * * Людмила Вилькина и Поликсена Соловьева в жизнетворчестве. * * * Л. Зиновьева-Аннибал — Диотима. * * * * * * * * * Часть Третья. Тексты. 6. Как Говорить О Том, Чего Нет? Гендерная Философия Зинаиды Гиппиус. Статья «Зверебог» как ответ на «Пол и характер» Отто Вейнингера. Личный опыт Гиппиус как автора-женщины. Эссенциализм / конструктивизм. Данте и Беатриче: позиции субъекта и объекта. «Зверебожественность» — бинарность репрезентации Другого. Женский субъект — абсурдность? * * * Утопическое мышление Гиппиус и его интерпретация в символистской реальности. * * * 7. «Сестринство»: Конструкция Женского Творческого Субъекта В Цикле Сонетов Людмилы Вилькиной «Мой Сад». Характеристика лирического субъекта. Лирический субъект в пространстве (сад, небо, дом, лес). * * * Лирический субъект во времени. * * * * * * 8. Как Создана София? Идея Производства Фемининности В Творчестве Поликсены Соловьевой. Функции фемининного в произведениях «Слепой» и «Небывалая». * * * Как сделана София Кунде? * * * Пограничная авторская позиция П. Соловьевой. 9. Нина Петровская — Декадент? Постановка вопроса: Петровская и декаданс. * * * * * * «Sanctus amor» — критика декадентской любви. Нарративные стратегии описания главных персонажей. * * * Рассказ «Она» и стихотворение «Незнакомка» А. Блока. Топос озера Сайма (рассказы «Раб» и «Северная сказка»). Рассказ «Смерть Артура Линдау» как ретроспективный суд над декадентством. * * * 10. Уродливость Искусства: Выход Лидии Зиновьевой-Аннибал Из Эстетического Дискурса Символизма. «Тридцать три урода» — речь «Диотимы». * * * * * * Мимикрия — стратегия пародии. Однополая любовь — платоновская лестница к идее Красоты. Женская дружба — феминистская стратегия? Комплементарность — зеркальность и андрогинность. Жизнетворчество: театрализация жизни, превращение жизни в произведение искусства. Дионисийство. Святая Агата и жертва женщины на алтарь искусства. Вывод: выход. Выводы. * * * * * * Библиография. Примечания. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 53. 54. 55. 56. 57. 58. 59. 60. 61. 62. 63. 64. 65. 66. 67. 68. 69. 70. 71. 72. 73. 74. 75. 76. 77. 78. 79. 80. 81. 82. 83. 84. 85. 86. 87. 88. 89. 90. 91. 92. 93. 94. 95. 96. 97. 98. 99. 100. 101. 102. 103. 104. 105. 106. 107. 108. 109. 110. 111. 112. 113. 114. 115. 116. 117. 118. 119. 120. 121. 122. 123. 124. 125. 126. 127. 128. 129. 130. 131. 132. 133. 134. 135. 136. 137. 138. 139. 140. 141. 142. 143. 144. 145. 146. 147. 148. 149. 150. 151. 152. 153. 154. 155. 156. 157. 158. 159. 160. 161. 162. 163. 164. 165. 166. 167. 168. 169. 170. 171. 172. 173. 174. 175. 176. 177. 178. 179. 180. 181. 182. 183. 184. 185. 186. 187. 188. 189. 190. 191. 192. 193. 194. 195. 196. 197. 198. 199. 200. 201. 202. 203. 204. 205. 206. 207. 208. 209. 210. 211. 212. 213. 214. 215. 216. 217. 218. 219. 220. 221. 222. 223. 224. 225. 226. 227. 228. 229. 230. 231. 232. 233. 234. 235. 236. 237. 238. 239. 240. 241. 242. 243. 244. 245. 246. 247. 248. 249. 250. 251. 252. 253. 254. 255. 256. 257. 258. 259. 260. 261. 262. 263. 264. 265. 266. 267. 268. 269. 270. 271. 272. 273. 274. 275. 276. 277. 278. 279. 280. 281. 282. 283. 284. 285. 286. 287. 288. 289. 290. 291. 292. 293. 294. 295. 296. 297. 298. 299. 300. 301. 302. 303. 304. 305. 306. 307. 308. 309. 310. 311. 312. 313. 314. 315. 316. 317. 318. 319. 320. 321. 322. 323. 324. 325. 326. 327. 328. 329. 330. 331. 332. 333. 334. 335. 336. 337. 338. 339. 340. 341. 342. 343. 344. 345. 346. 347. 348. 349. 350. 351. 352. 353. 354. 355. 356. 357. 358. 359. 360. 361. 362. 363. 364. 365. 366. 367. 368. 369. 370. 371. 372. 373. 374. 375. 376. 377. 378. 379. 380. 381. 382. 383. 384. 385. 386. 387. 388. 389. 390. 391. 392. 393. 394. 395. 396. 397. 398. 399. 400. 401. Кирсти Эконен.
