Государственный музей искусств Копенгаген.
Скульптура.
![Скульптура. Государственный музей искусств Копенгаген.](Gosudarstvyennyyi-muzyeyi-iskusstv-Kopyengagyen-69.jpg)
Герман Фрейнд. Отдыхающий Тор смолотом. 1828–1829.
![Герман Фрейнд. Отдыхающий Тор смолотом. 1828–1829. Скульптура. Государственный музей искусств Копенгаген.](Gosudarstvyennyyi-muzyeyi-iskusstv-Kopyengagyen-70.jpg)
Джованни Пизано (около 1250-около 1315) Голова бородатого мужчины 1312–1314. Мрамор. Высота — 17,5.
Копенгагенский музей располагает интересной коллекцией скульптуры. Эта мраморная голова — прекрасный пример позднеготических статуй. Ее автор, знаменитый итальянский ваятель Джованни Пизано, прославился своими новаторскими произведениями. Он впервые после нескольких веков разработки исключительно христианской стилистики начал создавать скульптуры, в которых мораль и сюжеты на библейские темы сопровождались гуманистической трактовкой персонажей. Мастер возродил искусство римского портрета с тонкостью и многообразием психологических характеристик, соединив с общей спиритуальностью христианской религии. Пизано стремился обогатить фактуру мрамора, добавить на поверхность драматическую светотень. Для этого он довольно прямолинейно пробурил отверстия в бороде и прическе мужчины, желая подражать прекрасному умению римских творцов создавать почти театральную, завораживающую игру завитков.
![Джованни Пизано (около 1250-около 1315) Голова бородатого мужчины 1312–1314. Мрамор. Высота — 17,5. Скульптура. Государственный музей искусств Копенгаген.](Gosudarstvyennyyi-muzyeyi-iskusstv-Kopyengagyen-71.jpg)
Адриан де Врис (около 1556–1626) Лазарь 1615. Бронза. Высота — 65.
Адриан де Врис — один из самых интересных и талантливых нидерландских скульпторов XVII века. Его учителем во Флоренции был великий ваятель Джамболонья, мастер дерзких ракурсов и захватывающей динамики. Лучше всего для отображения движений персонажей подходила бронза, этот материал стал основным в творчестве автора.
К числу главных достоинств изваяний названного периода относились плавность и изящество линий, которые обеспечивали единство кругового осмотра. После многих веков развития скульптуры как вида искусства, помещавшегося на соборные порталы, прислонявшегося к стенам и имевшего только одну обработанную сторону, начиная с эпохи барокко и маньеризма ваятели увлеченно занялись проблемой ракурсов.
Эта статуэтка изображает обнаженную фигуру Лазаря, скульптор создает сложный рисунок мышц, напрягшихся в эффектном повороте. Физическое усилие в небольшом произведении, одновременно легкое из-за гладкой, скользящей фактуры бронзы и мощное из-за прекрасно вылепленной мускулатуры, буквально захватывает зрителя.
![Адриан де Врис (около 1556–1626) Лазарь 1615. Бронза. Высота — 65. Скульптура. Государственный музей искусств Копенгаген.](Gosudarstvyennyyi-muzyeyi-iskusstv-Kopyengagyen-72.jpg)
Джованни Лоренцо Бернини (1598–1680) Бюст Камиллы Барбадори, матери Папы Урбана VIII Барберини 1619. Мрамор. Высота — 77.
В возрасте 20 лет Джованни Лоренцо Бернини, один из величайших ваятелей эпохи барокко, создал этот скромный бюст, посвященный умершей матери кардинала Маффео Барберини. Он был парным к скульптурному портрету отца кардинала и создавался для фамильной усыпальницы в роскошной церкви Сант-Андреа-делла-Валле в Риме. Через несколько лет Барберини посвятили в сан римского папы, и он стал самым главным патроном и заказчиком мастера. Большое впечатление производит великолепная отделка мрамора. Особый эффект жизненности достигается путем глубокой светотени, образованной покрывалом на голове Камиллы. Лицо женщины буквально светится изнутри, приобретает особую энергичность, оно притягивает взгляд своей мощной артикулированностью, резким контуром. Этим одним приемом, на первый взгляд незначительным, создаются весь характер скульптурного портрета, четкость и выразительность, которые мастер с успехом разовьет в дальнейшем творчестве.
![Джованни Лоренцо Бернини (1598–1680) Бюст Камиллы Барбадори, матери Папы Урбана VIII Барберини 1619. Мрамор. Высота — 77. Скульптура. Государственный музей искусств Копенгаген.](Gosudarstvyennyyi-muzyeyi-iskusstv-Kopyengagyen-73.jpg)
Карл Фредерик Стенли (1738–1813) Любовь к родине. Аллегория патриотизма 1 777. Гипс. Высота — 11 2,5.
Данный гипсовый эскиз, олицетворяющий патриотизм, является прекрасным примером монументальной скульптуры, распространенной в XVIII веке по всей Европе. Именно тогда формировалась политическая программа государств, императоры, короли, монархи были заинтересованы в разработке образов, аллегорий и сюжетов, которые прославляли бы вверенную им страну, создавали идею национальной доблести и пропагандировали основные принципы государства. Современный зритель вряд ли отличит друг от друга аллегорические фигуры, поставленные на пышные фронтоны европейских общественно-политических зданий, а в XVIII веке их символика прекрасно считывалась прохожими. Например, данная статуя, как и целый ряд других, скульптора Королевской датской академии художеств возникла благодаря опубликованию в 1776 Кристианом VII новых законов о порядке установления национальности. Мастер использовал образ идеализированной обнаженной мужской скульптуры с лавровым венком.
![Карл Фредерик Стенли (1738–1813) Любовь к родине. Аллегория патриотизма 1 777. Гипс. Высота — 11 2,5. Скульптура. Государственный музей искусств Копенгаген.](Gosudarstvyennyyi-muzyeyi-iskusstv-Kopyengagyen-74.jpg)
Нильс Хансен Якобсен (1861–1941) Мотив из «Истории одной матери» Ганса Христиана Андерсена 1892. Гипс. Высота — 152.
Нильс Хансен Якобсен — один из самых интересных и скандальных датских ваятелей. Во время обучения в Париже, центре скульптуры того времени, он активно впитывал новые стилистические характеристики этого вида творчества. Автор находился под влиянием Огюста Родена. Импрессионистическую лепку великого француза он синтезировал с характерным для Северной Европы немного жутковатым и натуралистическим в своей основе символизмом. В музее представлен гипсовый эскиз к его монументальной работе из «Истории одной матери» датского сказочника Г. X. Андерсена. Скульптор создал образ — прямую цитату из произведения: «И она поникла головою… А Смерть понесла ее ребенка в неведомую страну». Смерть, держащая в руках младенца, стремительно проносится мимо матери, которая в отчаянии и страхе за свое дитя упала на землю лицом вниз. Смысл литературной истории таков, что человек не может судить, что лучше: жить на земле или пребывать в чертогах Бога. В этой сцене женщина вынуждена довериться судьбе и милости Смерти, надеяться на то, что ее ребенку будет лучше Там. Мастер искусно работает с движением — он воспроизводит скорость, с которой Смерть в выразительном повороте проносится с малышом. Ее жилистые ноги эффектно сопоставляются с реалистически выполненной фигурой скорбящей матери.
Существуют еще две бронзовые отливки этого произведения. Одна находится на копенгагенском кладбище Святого Петра, а другая — перед музеем в городе Вайен, где хранится наследие скульптора. В патриархальной Дании смелые образы Якобсена не сразу пришлись по душе публике. Долгое время ваятель был вынужден зарабатывать изготовлением надгробий. Сейчас искусство мастера оценено в полной мере. Самая скандальная его скульптура «Тролль, нюхающий христианскую кровь» даже стала элементом герба коммуны, в которой родился Якобсен.
![Нильс Хансен Якобсен (1861–1941) Мотив из «Истории одной матери» Ганса Христиана Андерсена 1892. Гипс. Высота — 152. Скульптура. Государственный музей искусств Копенгаген.](Gosudarstvyennyyi-muzyeyi-iskusstv-Kopyengagyen-75.jpg)
Нильс Хансен Якобсен (1861–1941) Тень 1897–1898. Бронза. Высота — 76,5.
Музей располагает еще одной работой очень интересного датского скульптора Нильса Хансена Якобсена. «Тень» входит в число главных произведений мастера, она может считаться примечательной вехой в развитии пластики европейского символизма. Ваятель искал новые пути для отображения двух важнейших концепций в искусстве того времени: он хотел создать динамику в скульптуре, а также разработать образ смерти. Датчанин выбрал мотив тени, «существа», которое одновременно принадлежит миру человека и представляет загробное, потустороннее царство духов. От главного авторитета среди скульпторов того времени Огюста Родена он взял принцип текучести поверхности, которой можно добиться в таком пластичном материале, как бронза. Ваятель пользуется наработками мэтра, создавая переливчатую фактуру. Он добавил к импрессионизму парижанина игру форм, которые будто в произвольном, довольно эмоциональном ритме ложатся друг на друга, постепенно создавая целый образ. Из-за мощной динамики возникает впечатление, что фигура смерти сделана одним порывом сильного ветра. Кажется даже, что она «теряет» свою бронзовую плоть во время стремительного движения, все больше и больше обнажая лицевой скелет.
К этой работе Якобсен написал стихотворение, общий смысл которого сводится к следующим строчкам: «Смерть, часто невидимая/ прячущаяся в грязи и пыли/ловящая нас, чтобы вновь появится/ тогда, когда мы меньше всего ее ждем/ идущая по нашим следам/ от нее невозможно укрыться». Данное, как и другие произведения мастера, в то время не нашло отклика среди любителей искусства и широкой публики. Художник был слишком откровенен и радикален в своем увлечении темой смерти. Только в наши дни он по праву был признан.
![Нильс Хансен Якобсен (1861–1941) Тень 1897–1898. Бронза. Высота — 76,5. Скульптура. Государственный музей искусств Копенгаген.](Gosudarstvyennyyi-muzyeyi-iskusstv-Kopyengagyen-76.jpg)
Л. Кранах Старший. Меланхолия. 1532. Фрагмент.
Следующий том.
![Следующий том. Скульптура. Государственный музей искусств Копенгаген.](Gosudarstvyennyyi-muzyeyi-iskusstv-Kopyengagyen-77.jpg)
Музей королевы Софии в Мадриде занимает более 80 000 м2, включая выставочные площадки, библиотеку, насчитывающую тысячи томов, исследовательский центр, предоставляющий материалы ученым со всех стран мира, и даже отель. Сюда было перевезено собрание произведений мастеров XX века из Прадо. В отдельных залах здесь представлено искусство испанских модернистов — Пабло Пикассо, Сальвадора Дали, Хуана Миро и других известных художников. Масштабная и трагическая картина Пикассо «Герника», путешествуя по континентам, нашла свой дом именно в стенах музея королевы Софии и является его самым известным экспонатом.