Смитсоновский музей американского искусства Вашингтон.

Живопись второй половины XIX века.

Эббот Хэндерсон Тайер. Мои дети (Мария, Джеральд и Глэдис). Около 1897.

Чарльз Кристиан Нол (1818–1878) Август Вендерот (1819–1884) Шахтеры в горах 1851–1852. Холст, масло. 137,7x169,8.

Немецкие живописцы Чарльз Кристиан Нол и Август Вендерот в 1848 по политическим причинам вынуждены были эмигрировать в Соединенные Штаты Америки. Калифорния в 1850-е переживала всплеск золотой лихорадки, тысячи искателей устремились в западные горные области. Как и они, Нол и Вендерот приехали сюда, чтобы устроить свою судьбу, но больше художественную, чем деловую. В Сакраменто мастера организовали студию, где зарисовывали сюжеты со старателями. Они занялись написанием пейзажей девственных земель, активно осваиваемых человеком.

На данном полотне изображена одна из подобных сцен, где горняки под палящим солнцем вымывают золото из песка. Шахтеры носили красные, белые и синие рубашки как символы зарождающегося могущества страны. Чтобы яснее передать атмосферу энтузиазма, живописцы обострили колористические сочетания и создали динамичную композицию. К тому времени как Нол и Вендерот начали трудиться над картиной, рабочие частного промысла перешли к сотрудничеству с огромными горнодобывающими компаниями, и Калифорния стала экономическим центром.

Фрэнсис Уильям Эдмондс (1806–1863) Спекулянт 1852. Холст, масло. 63,7x76,4.

Фрэнсис Уильям Эдмондс посвящал свое творчество комическим социальным сюжетам, отображающим наивность граждан и жизненную неразбериху на американских границах в 1850-е. Демократия означала возможности для всех, и особенно много их появилось для спекулянтов, которые были рады обмануть своих доверчивых клиентов. Высмеивая пороки современного ему мира, Эдмондс показывает, что мечта о справедливом обществе дает трещину.

На картине «Спекулянт» изображена жанровая сцена: семейная пара сельских обывателей скептически, но заинтересованно слушает представителя строительной ассоциации, обещающего им лучшую жизнь за сравнительно небольшую цену. Ловким движением руки продавец разворачивает список «1000 ценных лотов», и его лукавый взгляд говорит о не совсем честных намерениях.

Удивительная привлекательность образов художника в значительной степени объяснялась его способностью обнаруживать юмористическую сторону в повседневности, а глубокое сочувствие к человеческим треволнениям в обыденной жизни помогало избегать надуманности в постановках. Живописец умел тонко передавать психологические особенности ситуаций, изображая быт простых людей в неглубоком, похожем на сцену пространстве комнаты с тщательно выписанными предметами домашнего обихода.

Фредерик Эдвин Чёрч (1826–1900) Вулкан Котопахи 1855. Холст, масло. 71,1x106,8.

Фредерик Эдвин Чёрч был настоящим поэтом природы, ради захватывающего вида он совершал путешествия в самые отдаленные уголки родной страны. Горные пейзажи живописца находили горячий отклик в сердцах публики, и по сей день он считается одним из самых ярких представителей американского романтизма.

Еще не достигнув 22-летнего возраста, Чёрч примкнул к Школе реки Гудзон, известной широкоформатными картинами с грандиозными панорамами. Это распространенное направление пейзажного жанра не только отражало восхищение американцев сложными процессами восприятия мира, но и показывало горячее желание человека познать загадочную природу.

Художник создавал полотна с этюдов, сделанных непосредственно с натуры, таким образом противопоставляя свое искреннее искусство внешне эффектной, но фальшивой и банально приукрашенной живописи, популярной в те годы в Америке. В его произведениях природа является в своей беспредельной мощи и великолепии, и свидетельством этого может служить «Вулкан Котопахи», написанный во время всеобщего интереса к геологии. Мастер, воодушевленный заметками географов о Котопахи как «о самом ужасном вулкане с наиболее частыми и катастрофическими взрывами», отправился на встречу с огнедышащим исполином. Ему открылся просторный вид с дремлющим вулканом, у подножия которого тянутся широкие зеленые луга.

Создается впечатление удивительной одухотворенности, художник акцентировал внимание на атмосфере и пустынной композиции. Пейзаж ложится ровными полосами неба и земли, а гладким мазком Чёрч достигает ясности воздуха. Он умело передает разнообразные оттенки среды, что было характерной чертой гудзонской школы.

Илайхью Веддер (1836–1923) Вольтерра 1860. Холст, масло. 31,1x64,9.

Илайхью Веддер родился в Нью-Йорке в семье доктора, но становиться хирургом, как того желали его родители, не хотел. Он обучался живописи в Италии, где находился под сильным влиянием национального Возрождения и принципов каприччо («вымышленный пейзаж»). Но идиллическая поездка Веддера оказалась внезапно прервана началом Гражданской войны в США, отец прекратил посылать ему финансовую помощь, и тот был вынужден вернуться в Штаты.

Приехав на родину без гроша в кармане, художник вел богемный образ жизни, написав в этот период самые запоминающиеся картины и сделав пятьдесят пять иллюстраций к книге «Рубаи» Омара Хайяма в переводе Эдварда Фицджеральда. Мастер стал известным представителем символического направления, и его произведения, изящные по рисунку и таинственные по эмоциональному содержанию, привлекали внимание публики. Он получал множество коммерческих заказов, и в 1865 был избран членом Американской академии искусств и литературы.

Работы Веддера, очень индивидуальные и своеобразные, интересны романтической образностью, обилием фантазийных сюжетов, часто сочетающих исторические и мифологические мотивы. Полотно «Вольтерра» создано во время поездки в Италию и очень отличается от последующих произведений. Здесь видно желание мастера по-своему интерпретировать принципы панорамного американского пейзажа и перенести его на южную почву. Структурность и геометричность композиции сочетаются с мягкой цветовой палитрой: теплый оливково-коричневый колорит земли не составляет яркого контраста сдержанной серо-голубой гамме верхней зоны.

Уортингтон Витредж (1820–1910) Амфитеатр Тускулум и Альбанские горы, Рим 1860. Холст, масло. 61x101,6.

Уортингтон Витредж начал получать серьезное художественное образование в зрелом возрасте, в 29 лет, переехал из Америки в Германию и поступил в Академию искусств Дюссельдорфа. На первых этапах карьеры он славился портретами, ему не раз позировал Джордж Вашингтон. В Европе мастер прожил более десяти лет, а когда в 1859 вернулся на родину, то основательно увлекся пейзажами. Он присоединился к знаменитой Школе реки Гудзон и стал писать панорамные виды, характерные для этого направления.

Витредж привнес много нового в уже традиционный жанр. Проникшись почтением к античности, в своих полотнах он гармонически сочетал изображение природы и древнеримских руин. Наглядно такой прием демонстрируется на картине «Амфитеатр Тускулум и Альбанские горы, Рим». Здесь в качестве меланхолического мотива мастер вводит сопоставление обыденной жизни и развалин, напоминающих о давно ушедшей эпохе. Художник в ярком свете дня показал руины амфитеатра, где утомленный пастух прикорнул на ступенях, а овцы и козы пасутся там, где раньше происходили кровавые бои гладиаторов. Чуть дальше, в тени от облака, спрятались соломенная хижина героя и нищие дворы. Разруха и бедность поразили американского зрителя так же мощно, как и остатки римского театра.

Витредж выразил глубоко личное отношение к изображаемому мотиву, он стремился передать тоску по утраченному великолепию и показать социальную сторону современности: то, как беспечно люди относятся к своему прошлому и как скудна их собственная жизнь.

Джеймс Гамильтон (1819–1878) Горящая нефтяная скважина ночью, недалеко от Роузвилла, Пенсильвания. Около 1861. Картон, масло. 55,9x40,9.

Роузвилл входил в число самых известных нефтяных полей в Пенсильвании. С 1859 и до окончания Гражданской войны множество инвесторов и спекулянтов съехались в близлежащие к местам добычи населенные пункты. В Роузвилле в 1860-х побывал промышленник Джон Д. Рокфеллер, он пытался установить здесь один из филиалов «Стандарт ойл компани» по добыче и продаже нефтепродуктов. Города вокруг скважин росли с пугающей быстротой, но столь же пугающими были пожары, уничтожавшие их.

Художника не интересовали точность в деталях, следование натуре и фиксация действительности, он старался передать игру световых эффектов во мраке ночи, а фигуры людей на первом плане даны в обобщенной манере и едва заметны. Техника, в которой написана картина, может показаться несколько примитивной, но этого и добивался автор, акцентируя внимание на ослепительном огненном фонтане. Он интерпретирует пожар как явление стихии, господствующей над человеком. Гамильтон подчеркивает безудержную динамику вырвавшегося из недр земли потока, усиливая экспрессию и яркость цветовых вспышек.

Гомер Додж Мартин (1836–1897) Железный Рудник, Порт Генри, Нью-Йорк 1862. Холст, масло. 76,5x127.

Живопись Гомера Доджа Мартина тесно связана со Школой реки Гудзон, о чем могут сказать его впечатляющие пейзажи, написанные с топографической точностью. При этом мастер отказывается от передачи эмоциональной атмосферы, делая акцент на педантичном воспроизведении действительности.

Американские художники начали обращаться к горному пейзажу уже в середине XIX века, того требовало время: строились новые железные дороги, шахты, разрабатывались нефтяные месторождения. При первом взгляде на картину «Железный Рудник, Порт Генри, Нью-Йорк» можно отметить замкнутый характер композиции, а путь к свободному восприятию произведения преграждает высокая скала, которая выглядит как кровоточащая рана, по ней отходы потоками стекают в воду. Руду уже погрузили на баржу. Неподалеку находятся доменные печи Государственной железорудной компании, поставлявшей материал для стальных магистралей Америки.

Написанный в годы Гражданской войны, холст Мартина был призван утверждать господство северных земель, чья сила заключалась в природных ресурсах и производстве. Для усиления нужного эффекта мастер у подножия горы поместил маленький домик, несоизмеримый с грандиозными масштабами природного ландшафта. В этом можно увидеть основные признаки его стиля: желание и умение изображать монументальные, трудно охватываемые взглядом, объемные композиции и пространства.

Четкое разграничение планов, строгость и детальность рисунка, плотная, пастозная манера живописи придают местности особенную материальность. Это говорит о стремлении автора картины к максимальной объективности, вместе с которой утрачивается очарование легкой кисти. Можно сказать, что Мартин сделал решительный шаг к фотографической эстетике зрительного документализма.

Уильям Стэнли Хаселтин (1835–1900) Лаго-Маджоре. Около 1867. Холст, масло. 35,2x57,1.

Родившись в Филадельфии в семье успешного бизнесмена, Уильям Хаселтин не пошел по стопам отца. Обладавший неспокойным нравом, он был страстным путешественником и за свою карьеру посетил ряд европейских стран, в частности Италию, Францию, Германию, Голландию, Бельгию. Большое влияние на творчество художника оказало длительное пребывание в Риме, где он писал виды руин, поддавшись всеобщему увлечению античными мотивами. Там манера Хаселтина приобрела сочность колорита, он научился изящно обрисовывать форму, создавать торжественные спокойные композиции. Картины мастера пользовались популярностью у публики, он заслужил похвалу арт-критиков и в 1860 был избран членом-корреспондентом Национальной академии дизайна.

После 1860 живописец все чаще обращался к горным пейзажам, помещая в свои полотна виды скалистых берегов или грозных возвышенностей. Одной из таких работ стала «Лаго-Маджоре», названная по наименованию озера, лежащего на границе между Швейцарией и Италией. Перед зрителем — тонко выписанный пейзаж с перспективным видом на горы. Художник использует интересный композиционный прием асимметрии — все фигуры находятся в правой части, в то время как левая остается пустой. Небесный свод отражается в озере, иллюзорно расширяя и углубляя реальное пространство. Следует отметить невероятную легкость цветовой палитры, построенной на градациях серо-голубых оттенков, насыщенных светом. Сияющий колорит, свобода размаха, низкая точка зрения и неожиданные ракурсы являются главными чертами стиля Хаселтина.

Альфред Томпсон Бричер (1837–1908) Касл-Рок, Марблехед 1878. Холст, масло. 66,3x127,5.

Альфред Томпсон Бричер получил художественное образование в Институте Лоуэлла, но полностью посвятить себя живописи долго не решался и первое время служил клерком в бостонской торговой компании. Но в 1868 он переехал в Нью-Йорк и стал выставлять свои работы в Национальной академии дизайна. Все чаще при создании полотен мастер виртуозно использовал акварельную технику, за что и был избран почетным членом Американского акварельного сообщества. Бричер отдавал предпочтение морским и прибрежным видам и считается последним представителем Школы реки Гудзон. Творчество художника пришлось на то время, когда современное искусство с его отрицанием опыта прошлого начинало набирать обороты, и на фоне этого пейзажи Бричера казались скучными и не пользовались успехом. Однако в дальнейшем он был признан одним из величайших мастеров-маринистов XIX века.

Картину «Касл-Рок, Марблехед» живописец создал, воодушевившись потрясающим видом на Атлантический океан, открывающимся со скалистых выступов Касл-Рока. Он написал пейзаж-настроение, в котором большое внимание уделил передаче атмосферных явлений, света, неравномерно проходящего сквозь облачные массы. Здесь применяется эффект меняющегося неба, когда вдруг набегают облака, бросая живописные тени на поверхность земли. При помощи тончайших цветовых градаций и переходов Бричеру удается создать ощущение динамичного неба, движения воды, скольжения кораблей вдалеке. Колорит, построенный на сочетании холодных голубовато-серебристых, оливково-серых, жемчужных тонов, покоряет благородством и гармонией.

Ричард Норрис Брук (1847–1920) Собачий обмен 1881. Холст, масло. 119,6x167,2.

Ричард Норрис Брук, уроженец Уоррентона, штат Вирджиния, в 1880-х был известен как художник жанровых бытовых сценок из жизни афроамериканцев. Выбор в пользу таких сюжетов объясняется его желанием отразить в живописи остросоциальные вопросы того времени. В своих полотнах он пытался развенчать надуманные и вульгарные представления соотечественников о чернокожих, Брук изображает их достойными представителями отдельной расы, хотя понимает, что иерархически его собственный социальный статус выше. В картинах мастера эти люди являются неотъемлемой частью американской культуры, для большей достоверности он записывал имена своих моделей, особенно в многофигурных картинах, таких как «Собачий обмен».

Передавая будничную обстановку и скудное хозяйство, Брук с особенной достоверностью пишет обшарпанную штукатурку здания, покосившийся навес, грязный двор с деревянными баками и плетеными стульями, сидя на которых мирно переговариваются два афроамериканца. В реалистической манере проявляются гуманизм и демократизм мастера, он поднимает значение личности вне зависимости от общественных рангов. На холсте автор зафиксировал неповторимые своеобразные черты быта чернокожих людей и обрисовал глубокий обобщающий образ этой расы.

Томас Уилмер Дьюинг (1851–1938) Весна 1890. Холст, масло. 52,1x87,9.

Томас Уилмер Дьюинг был одним из членов группы «Десять американских художников», противостоявшей абстракционизму в искусстве. Он принадлежал к направлению «тонализм», для которого характерно преобладание одной цветовой гаммы в композиции. Мастер изображал далекий от повседневности, наполненный меланхоличностью и лирическим чувством мир. В его работах проявилось совершенно своеобразное и новое отношение к пейзажу. Большое внимание Дьюинг уделял созвучию между природой и эмоциями персонажей.

«Весна» — одно из полотен, отражающих неповторимый стиль художника. В обобщенном пейзаже показаны изящные женские фигуры, героини собирают цветы и танцуют на лоне природы. Они словно окутаны дымкой, охвачены ее лаской. Автор создает атмосферу естественности, многих моделей поворачивает спиной, отчего появляется ощущение легкой беспорядочности в композиции. Для произведений Дьюинга свойственна динамичная, импровизационная техника. Он использовал прием «alia prima», позволявший написать картину в один-два сеанса и придававший ей акварельную прозрачность. Одной из главных линий развития творчества мастера становятся искания в области света и цвета. Легкие вибрирующие движения кисти создают впечатление подвижности форм и мягкого рассеянного света. Колорит строится на тонких и нежных цветовых нюансах, живописца привлекают блеклые краски, приглушенные зеленые и синие тона в сочетании с бледно-сиреневыми и желтовато-охристыми.

Кеньон Кокс (1856–1919) Идиллия 1890. Холст, масло. 122,5x153,6.

Кеньон Кокс обучался в парижской Школе изящных искусств, впитав лучшие традиции академического стиля. Ему художник и посвятил свою творческую карьеру.

Картина «Идиллия» является воплощением строгого антикизирующего вкуса в духе академизма. На ней изображен обобщенный сюжет по мотивам мифологии, в котором обязательными составляющими были классицистические драпировки и пасторальный пейзаж.

В статуарных позах и идеализированной трактовке обнаженных тел угадываются античные реминисценции, свойственные стилю Кокса. Тщательно выверенная композиция и добросовестная прорисовка форм соседствуют с холодноватой отвлеченностью персонажей. Колорит строится на яркой и сочной цветовой гамме, главенствующими акцентами являются зеленый и бордово-красный тона. Мастер применяет сценическую обустроенность композиции, неестественное освещение, делает образы подчеркнуто чувственными, а позы — демонстративными. Все это приближает изображенное на полотне к театральной постановке.

Франк Бенсон (1862–1951) Лето 1890. Холст, масло. 127,1x101,6.

Франк Бенсон принадлежал к числу тех западных живописцев, которые, получив художественное образование в Европе, стали впоследствии создателями американского импрессионизма. Он начал занятия в училище Бостонского музея и продолжил их в Париже у Гюстава Буланже и Жюля Жозефа Лефевра. Импрессионизм стал ярко выраженной реакцией на консервативную академическую живопись. Представители этого течения разработали новые методы и технику, призванную разрушить оковы устаревших предрассудков в понимании красоты.

Картина «Лето» символизирует рождение стиля в искусстве, ознаменовавшего свежий взгляд на мировой эстетический опыт и открывшего новые художественные средства. Используя излюбленную голубовато-сиреневую гамму, Бенсон написал богиню, облаченную в легкие задрапированные одежды. Она изящным движением руки оживляет и заставляет расцветать некогда бесплодные земли. Эфемерность образа подчеркивает сама эскизная манера, построенная на технике «открытого мазка». Художник неровным пульсирующим ритмом намечает контуры и объемы, создавая ощущение вибрирующего воздуха.

Томас Моран (1837–1926) Туман в Канабском каньоне, Юта 1892. Холст, масло. 11 2,7x97,5.

Томас Моран, уроженец Англии, переехал в Америку в молодом возрасте. Еще во время обучения на родине он познакомился с творчеством Уильяма Тёрнера, оказавшим большое влияние на его стиль. Моран заимствовал у великого живописца широкую манеру и эффект клубящихся облаков. В дальнейшем автор прославился внушительными пейзажами горных вершин, за что и был причислен к Школе Скалистых гор.

На картине «Туман в Канабском каньоне, Юта» американская природа предстает первозданно дикой, еще не освоенной человеком. Выбирая вертикальный формат полотна, художник подчеркивает пафос крутых, скалистых вершин, утопающих в дымке. Поваленные стволы деревьев среди груды камней символизируют разрушительную и стихийную силу непокоренной природы. Для достижения данного эффекта мастер пишет крупным и динамичным мазком, используя теплый красно-коричневый колорит с вкраплениями глубоких зеленых тонов. При этом хаотичная подвижность тумана в верхней части произведения уравновешивается спокойствием воды и глубиной пространства в его нижней половине.

Джон Сингер Сарджент (1856–1925) Элизабет Уинтроп Чанлер (Миссис Джон Джей Чапман) 1893. Холст, масло. 125,4x102,9.

Джон Сингер Сарджент родился во Флоренции у американской пары. Талант живописца проявился и развился у него очень рано, первым учителем мальчика стала его мать, художница и пианистка. Мастер имел материальный успех, был признан, хотя многие импрессионисты критиковали его картины за излишнюю декоративность, но он все равно долгое время оставался чрезвычайно популярным портретистом, умеющим передавать малейшие нюансы внутреннего мира и состояния человека.

Живя в Венеции, Сарджент написал множество портретов переселившихся в Европу американцев, и данный — один из них. В женских образах он любил показывать особенную болезненную хрупкость. Элизабет Уинтроп изображена в спокойной и элегантной позе, роскошное черное платье оттеняет белизну и нежность кожи ее красивого лица. Художник подчеркивает интеллект молодой женщины, ее обаяние, изящество, вкус, которым соответствуют торжественный красно-черный колорит и изысканность окружающей обстановки.

Генри Сиддонс Моубри (1858–1928) Часы отдыха 1895. Холст, масло. 30,4x40,6.

Генри Моубри родился в семье английского дипломата в Египте, и детство, проведенное в этой жаркой стране, повлияло на заинтересованность художника ориентализирующими мотивами, он часто применял их в своих полотнах. Рано осиротев, Моубри переехал в США, к дяде, но впоследствии много путешествовал по Европе. Он посетил Париж, где проводил успешные выставки и заслужил похвалу арт-критиков, но по-настоящему живописца околдовала Италия, где он возглавлял Американскую художественную академию.

Живя в Риме, Моубри вдохновился античным искусством и мифологическими темами, что отразилось в его произведениях. Наследие этого мастера фантазийное, оно несет на себе влияние разных культур и отличается трогательностью сюжетов, ярким и богатым колоритом.

Картины художника всегда полны загадочности, они — словно отпечатки далекого и нереального мира. На полотне «Часы отдыха» он делает акцент на декоративности обстановки и изящности рисунка. Две молодые женщины изображены отдыхающими и музицирующими в восточном интерьере. Не сразу можно заметить ползающих черепах в правом углу холста, за которыми героини лениво наблюдают. Расслабленности атмосферы вторят естественные позы и жесты моделей, а сами они хорошо вписываются в образы мифических богинь из призрачной мечты. Отстраненность персонажей и неясность сюжета ставят зрителя в позицию безучастного наблюдателя, чья роль сводится к любопытному вглядыванию в детали произведения.

Живописец прекрасно передает фактуру шелковых тканей, искусные узоры и поверхность золотого блюда, отчего создается ощущение изобилующей пышности в убранстве. Он приукрашивает изображение и насыщает его обилием роскошных деталей, но картина не выглядит пошлой и вычурной. Это умение обставить композицию с особенным великолепием, избежав театрализованной наигранности, является основным достоинством творчества Моубри.

Мария Оки Девинг (1845–1927) Майский сад 1895. Холст, масло. 60,1x82,5.

Мария Оки Девинг, являясь женой известного импрессиониста Томаса Девинга, часто сотрудничала с ним, выполняя фоны для произведений. Картины «Днем» и «Гименей» также не остались без участия художницы. Живя в летнем загородном поместье в Нью-Гэмпшире, она объединила свою любовь к садоводству с живописным талантом, осуществила значительный вклад в ботаническую линию изобразительного искусства, изобретя жанр натюрморта на открытом воздухе. Девинг писала цветы в естественной среде, создавая у зрителя ощущение реального присутствия в зарослях домашнего парка.

«Майский сад» — одно из самых знаменитых полотен мастера. Критики восхищались лиризмом и поэтическим чувством, которыми проникнута композиция. Художница словно создавала «портреты» растений, наделяя их одухотворенностью, она не раз замечала, что красота цветов более абстрактная и глубокая, чем человеческая, поэтому подчеркивала их хрупкость и воздушность.

В этих незатейливых розах и гвоздиках, погруженных в зеленую листву, Девинг открыла поразительное богатство красочных оттенков, выразив с необычайной силой живописные качества растений. Она расположила их непринужденно и свободно и, намечая легкими мазками кисти изящные и пышные бутоны и едва распустившиеся цветки, внесла возвышенную, свежую ноту в холст. Натюрморт написан в светлой колористической гамме с поразительным применением тончайших оттенков белого, зеленого и сиренево-розового тонов.

Ирвинг Рамсей Уайлс (1861–1948) Русское чаепитие Около 1896. Холст, масло. 122x91,6.

Ирвинг Рамсей Уайлс при жизни завоевал признание зрителей, получил множество наград на выставках Франции и Америки, а также был избран членом Национальной академии дизайна в Нью-Йорке. Он добился успеха не только как живописец, последователь импрессионизма, но и как иллюстратор журналов и книг. Работы мастера украшали страницы изданий «Харпере», «Столетие» и «Скрибнере».

Первая выставка художника состоялась еще до того, как ему исполнилось 18 лет. Картины Уайлса заметили Уильям Меррит Чейз и Джеймс Кэррол Беквит, в дальнейшем оба стали его учителями. Помимо этого, они оставались друзьями до конца жизни, и перед самой смертью Чейз просил Уайлса дописать его незавершенные произведения.

В «Русском чаепитии» мастер подчеркивает интимный характер домашней сцены, создавая приглушенное освещение и компактную композицию, в которую помещает молодых леди в непринужденных позах. Их жесты естественны, движения расслаблены, но при этом образы не лишены тонкого очарования. Вечерние платья и обнаженные плечи моделей намекают зрителю, что это скорее светский прием, чем повседневная сцена.

В манере живописца заметно влияние импрессионистического стиля, для его творчества характерны жизнерадостная тональность и легкость письма, типичные для Пьера Огюста Ренуара. Сильной стороной технического мастерства Уайлса были плавность и спонтанность мазка. Он словно наслаждался текучестью и фактурностью красок, рельефно выписывая поверхность платьев, предметов мебели, чайного сервиза.

Уильям Робинсон Ли (1866–1955) Софи Хантер Колстон 1896. Холст, масло. 183,8x103,9.

Уильям Ли прославился не только в качестве художника, он был также успешен как иллюстратор и модный дизайнер. Вместе со своей женой Этель Трафаген мастер открыл Школу моды в Нью-Йорке и преподавал курсы по дизайну одежды. Его чрезвычайно популярная студия занималась распространением феминистского направления в женской моде: создавала брючные фасоны и внедряла их в коллекции повседневной одежды.

В живописи основная область интересов Ли лежала в жанре лесного пейзажа, но не менее хорошо ему удавались женские портреты, написанные в реалистической манере. Художник был противником модернистского искусства и почитал традиционную эстетику, ценность которой заключалась, по его мнению, в жизненности и правдивости.

На полотне «Софи Хантер Колстон» мастер объединил портрет и пейзаж, изобразив молодую девушку на фоне дикого леса. Пышное белоснежное платье и изящные аксессуары предполагают более аристократичную обстановку, чем грубая растительность, но живописец намеренно помещает модель в такую среду, стремясь подчеркнуть естественную красоту леди. Свойственная его картинам психологическая тонкость выступает с особенной деликатностью и нежностью благодаря воздушному, светлому колористическому строю.

Джон Фергюсон Вейр (1841–1926) Розы 1898. Холст, масло. 50,8x76,5.

Джон Фергюсон Вейр был разносторонне одаренной личностью, работал как живописец, скульптор, писатель, педагог. На протяжении более сорока лет он занимал должность директора Йельской школы изящных искусств и состоял в числе организаторов всемирной выставки в Филадельфийском музее искусств (1876), которая была посвящена 100-летию принятия Декларации независимости США.

Джулиан Олден Вейр, брат Джона, получил широкую известность, создавая произведения в импрессионистическом стиле. Джон тоже позднее примкнул к этому направлению. Неровность фактуры, прозрачность красок, интенсивность света и теней — его основные признаки — налицо в картине «Розы». В противовес выдержанности и законченности традиционных форм рисунок художника близок к эскизной манере. Воздушными и легкими мазками Вейр пишет пышные цветки роз, небрежно разбросанные вокруг фарфорового блюда. При этом все изображенное купается в ослепительном солнечном свете, как бы приветствуя тепло весеннего дня.

Натюрморты, показывающие привычные предметы в романтическом ореоле и вызывающие восхищение окружающим миром, были частым явлением в художественной жизни того времени. Зрителю импонировала философия радости бытия, а новая техника позволяла не акцентировать внимание на деталях и передавать общую атмосферу работы.

Сесилия Бо (1855–1942) Мужчина с кошкой (Генри Стерджис Дринкер) 1898. Холст, масло. 121,9x87,8.

Сесилия Бо была яркой, независимой, обладала железной волей и трудолюбием, содержала великосветский салон и построила успешную карьеру художницы. О произведениях Бо положительно отзывались арт-критики, именовавшие ее соперницей Джона Сингера Сарджента. Она получила награду на Всемирной выставке 1889 в Париже, чем немногие женщины того времени могли похвастаться.

На картине изображен Генри Стерджис Дринкер, руководитель железной дороги, позднее ставший президентом Университета Лихай. Такие люди, как он, в 1890-е составляли высшее общество восточного побережья Америки, их вкусы задавали тон художественной жизни на протяжении десятилетий.

В написании портрета автор ограничилась простым мотивом, чтобы сосредоточить все внимание на передаче спокойной атмосферы, эмоционального состояния. Также сделан акцент на отражении взаимоотношений между моделью и мастером. Белый льняной костюм, расслабленная, но в то же время уверенная поза Генри выдают в нем авторитетного человека. Однако пристальный, почти осторожный взгляд мужчины позволяет предположить, что он признает в Сесилии такую же сильную личность, какой является сам.